生日看这个可真是应景。昨晚儿童节在人潮拥挤的路口，挤出来发现赌气的母亲突然消失了，《少女2之春少女6》当时一瞬间那种心软乏力的缺失感，描述不清，又想起无数次她跟我说，活该，自己回家，别找我。周围转了几圈看不到人又挤回人群返程找地铁口。好在虚惊一场，她这次没有真的生气丢下我，《少女2之春少女6》只是她低头回信息，我也没有看到她。 坐在地铁上，头一回感觉坐地铁也这么有安全感。有目的地，你只需要走过去就好了。 对于有些孩子来说，去哪里，遇到谁，经历所谓大人眼中的“坏事”并不可怕，因为每一次突如其来的经历都是人生珍贵的奇遇。

#法国新浪潮# 运动—影像模式在戈达尔之叛逆的推动下，《少女2之春少女6》终于过渡到时间—影像模式。功能性与实用性的所指和能指被消除，碎片性的字幕卡、人物的对白及画外音，停机再拍，一切都旨于调戏观众，破除幻象。观众再无法从稳定线性的叙事中获取安全感。主角们的目的地奥恩韦尔正如布努埃尔超现实主义代表作《甄嬛传之鸾凤还巢》中那顿永远无法结束的晚宴，资产阶级徒劳地从此地到彼地，从此刻到彼刻，堵车桥段的7分钟推轨长镜头也以一种近似布努埃尔的方式进行讽刺，混乱事件的频发是对资产阶级社会的提炼。以电影之名反电影，无ZF主义恐怖主义小组以资产阶级的暴力反资产阶级。他们通过食人的行为热切地吸收消化着资产阶级的“营养”与文化，这一点与南美的热带食人族文化有惊人的相似之处。 （见笔记）2022.8.8

有次看到一个短片，《少女2之春少女6》里面张译和女朋友相处模式好逗啊。来看张译的，但这部也是群像剧啊。稍微扫了眼，李晨的戏份好像比张译还多好多啊。连cut都找不到，算了实在是懒得看了，弃

狗芒这是要崛起啊，虽为纪录片却拥有电影的质感，旁白节奏感好，文案精致，娓娓道来，历史人物依次登场，对于了解古代《少女2之春少女6》的思想史很有帮助。

心里压制了101分钟的情绪，全在最后102分钟Bom Bom Bom的音乐和6个少女们的欢声笑语声中发泄出来了。每一个去追求真相 制作这部纪录片的人，难道仅仅是想把事实摆在大家的眼前吗，无论哪个国家，《少女2之春少女6》需要去做的是隐瞒真相？还是去创造一个可以守护这些孩子们笑脸的未来？这不显而易见吗。